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《海云台》:一半温情一半煽情  

2009-08-26 09:01:15|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《海云台》:一半温情一半煽情 - 皇甫 - 皇甫

《海云台》:一半温情一半煽情

文/皇甫

    我个人非常喜欢看灾难片,或许是因为契合了我内心深处的悲观。《海云台》讲的是一场剧烈海啸突袭海云台前后发生的故事。这部电影明显地分成海啸前和海啸后两种风格,海啸前是标准的韩式温情喜剧,通过三对恋人的故事让你大笑不已;在海啸后则改为煽情式的悲剧,本着“总有一款感动你”的原则进行大规模催泪。

    先说着前半段,三对男女的性格设定有些重复,男方都是木讷不善言辞,女方都是聪明活泼开朗。其中以万植和延熙(薛景求和河智苑)的戏份最重,这是一份“有妇之夫”和纯真少女的恋情,其间夹杂着愧疚和责任,在海啸到来前的那一刻,延熙正因为发现了父亲去世的真相和万植冷战。另一对是亨植和希美,标准木讷男英雄救美女桥段,有些类似《我的野蛮女友》,在海啸前亨植因为一场误会决定和希美分手。还有一对是金博士和惟珍,他们曾是夫妻但现在惟珍却对他怒目相视,海啸前惟珍认为金博士要搞砸她的博览会而大吵大闹。这样总结下来我们会发现《海云台》的剧本相当工整,所有的故事线都在海啸到来前到达低谷,就等着天灾来解救这些深受煎熬的男女了。(另外几条辅线也是如此)这么多线索都要赶在海啸前的这几十分钟(银幕时间)内完成情感的转折,编剧做得已经很出色但仍有不足,比如延熙不当场答应万植的求婚简直就是为了把两人失和拖延到海啸前,而那个搅乱了亨植和希美的家伙也是莫名其妙地制造了一场误会。前半段观影总体而言是很可乐的,虽然桥段俗了点。

    后半段以海啸以来为起点,这部分的煽情强度之高超过了《艺术人生》,而且煽情手法丰富,既有“你一定要活下去”的“临终遗言”般呐喊,也有用一只鞋飘过镜头制造伤感的催泪大法。导演似乎在和观众较劲:不信感动不了你!坏人翻然悔悟舍生取义、恋人生离死别哭声震天、父女相认转眼就生死两茫茫、傻小伙勇救情敌笑对死亡……尽管这些煽情的戏份很多都很刻意,但除非你毫无感情,不然至少湿一回。

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    这是一个要嘛有嘛的剧本,细腻的情感使它区别于好莱坞式的灾难片,半段喜剧半段悲剧的结构也堪称对比鲜明。编导在后半段的催泪攻势中加入很多喜剧的段落,可以解读为照应前半段风格或者调节悲剧氛围或者韩国人民的乐观精神,但似乎也在同时提醒观众“这只是一部电影,别入戏太深”。剧本另有一个缺点是前后的照应做得不够好,或者说剧本中有缺失,比如希美对亨植装作大学生身份的情节后面就没有照应的情节,延熙对父亲之死和深爱之人的抉择到底经过了怎样的思想斗争也无明确交代,等等。为了突出人性的复杂,电影中特意加入了两个“反派”角色在海啸中变为英雄的情节,负责搞笑的东春由一个小混混变成救人的英雄但导演对救人的过程却没有展现,那个老头(忘了名字)翻然悔悟的过程也语焉不详,似乎一场天灾让所有人在道德上都完成了质变。灾难片一般都有警示世人的功能,提醒我们注意灾难的不期而至,但本片在这方面则相对单薄,只有一个官僚化不作为的领导让我们批判,再没有从这次灾难中得到任何启示,我想可能是导演为了避免概念先行的说教,而走向了另一个极端——纯粹表现灾难本身。

    灾难片中的人是作为灾难的配角存在的,因而《海云台》中的众多演员都没有多少表演的空间,前半段都做可爱状,后半段都做呼喊状。和国产某灾难巨片不同,《海云台》没有高大全的领导,只有努力求生的普通人、小人物,尽管角色都比较简单,但好在每个人都性格鲜明。

    灾难片的视觉效果很重要,使用《后天》特效团队制作的海啸场景合格,不说它出色是因为海啸场景在气势上做得很恢宏,但在细节上则不够严谨(可注意一下海啸席卷城市时的细节场景)。

    总而言之,这是一部合格的灾难片,故事基本流畅,灾难场景虽然并无多大突破但也算合格,情感细腻不失人性的复杂。它无法成为经典,但值一桶爆米花。

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